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工商時報【陳宗慶】

電子產業為我國產業脈動的主流,錫金屬被廣泛應用在這些電子零組件上,而台灣缺乏礦業資源,必須仰賴由國外進口價格昂貴之金屬資源,因此電子產業生產過程或產品廢棄後如無適當的金屬廢料回收管道及循環利用技術,不僅造成資源的浪費,且對生態環境亦潛藏著污染危機。

2002年配合經濟部推動工業廢棄物循環利用政策,瑞大鴻公司積極投入電子產業含錫廢料╱廢液之回收再利用,並發展錫鉛分離、萃取、純化等高質化技術,產製高純度錫錠、鉛錠等符合國際金屬原料供應規定的電子工業用材料,並逐步升級轉型產製99.99%(4N)錫金屬,且經過EICC認證產製非衝突地區之錫金屬,促使國際錫金屬供應及電子零件廠商爭相來台商談合作,成為台灣資源再生產業升級轉型的先驅,創造循環經濟發展契機。

瑞大鴻公司透過國內含錫廢棄物回收再利用產製純錫錠,除優先供應國內產業做為原料使用外,從一個沒有錫礦產的台灣,卻對外輸出4N錫金屬供應給國際大廠,讓世界各國企業得知台灣金屬資源再生之技術水準,惟有不斷的技術研發及成長,透過技術升級及高品質服務,才能保有產業競爭優勢,成為瑞大鴻公司邁向循環經濟發展契機。

此外,為持續帶動公司成長,現階段更投入金、銀、銻、鉍、銦等五大稀貴金屬循環利用技術之研發,期盼未來能夠帶動我國稀貴金屬回收及技術升級,並與中、日、韓等亞鄰國家金屬回收技術並駕齊驅。循環技術發展為瑞大鴻公司不可或缺之能量,商業合作模式更將帶領公司站上營運高峰,包括廢棄金屬資源之取得,以及金屬供應市場之合作,未來期望透過區域國際合作夥伴,運用互補優勢攜手開拓全球市場。

中國時報【報導邱冠銓】

史博館即日起至9/11舉辦「海嶠勝概─蔡茂松書畫藝術回顧展」,引領大眾一窺台灣當代山水畫家的創作歷程與成績。

大自然的鬼斧神工,造就了地球豐富多變的地形與生態系統,自古藝術家就常將風景當成抒發情感與創作的對象。而中國傳統山水畫大家蔡茂松教授,更是自成體系,一筆一墨間不僅呈現出山水壯麗之美,更是道出了內心對這片土地的熱愛。為讓大眾一窺台灣當代山水畫家創作脈絡,史博館自即日起至9/11舉辦「海嶠勝概─蔡茂松書畫藝術回顧展」,讓民眾親身體會蔡氏的藝術歷程及筆墨根基錘鍊的成績。

書畫家蔡茂松1943年出生於台灣嘉義,兒時因住所四周皆為山水田園等自然風景,自幼即對繪畫情有獨鍾,進入小學後,也時常在黑板上作畫,展露出繪畫天分。

得遇良師 開啟繪畫之路

之後,蔡茂松考取了國立藝專,開啟了他的繪畫之路。因其未接受過正規基礎繪畫教育,他深感自身的不足而加倍勤勉;除此之外,他的老師更成為引領他進入山水畫的重要關鍵。其中,傅狷夫除了細心指導蔡茂松基礎的山水畫技巧外,更教導他如何對台灣的各式山海、樹林、氣候、雲霧等進行描繪,這成為了蔡茂松往後創作上的根本,再加上傅狷夫在教學上採用的「三多」做法,即「多畫」、「多看」、「多想」,也深刻的影響了蔡茂松未來的作品。

此外,擅長描繪人物、動物的高一?及以花鳥畫為主的胡克敏,同樣影響了蔡茂松在勾勒場景、物體線條的筆法及塑造景物光影變化的處理方法。蔡茂松結合了各老師傳授的技藝,融會貫通並運用在自己的作品中,這讓我們每次欣賞其作品時,都能從中學到及體悟到不同的感受。

另一方面,畫好山水畫技巧固然重要,但是個人的學識涵養同樣重要,尤其在細膩的表現上,若無法充實自己及讓心靈保持平靜,創作出的作品必然無法帶給人們心靈上的共鳴。台灣前輩藝評家姚夢谷先生曾提醒蔡茂松:「閒則作畫,窮則讀書」,若能從書上學習,將描繪人物、情景的方法運用到繪畫的取景上,這能使作品本身飽滿而不空洞,充實而不膚淺。

山水寫生 美景活靈活現

以蔡茂松的《中橫攬勝》為例,便可發現在氣勢磅礡的山勢及湍流的溪水中,同樣可見柔和的綠葉沿著山壁生長。中橫雖為台灣數一數二危險的公路之一,但其沿途的美景也是世界有名的。特別是其大峽谷地形,除了每年吸引不少觀光客外,也同樣成為蔡茂松取景的地點之一。

強勢與柔和在畫面上本應是矛盾的,但在蔡茂松的筆下,呈現出的卻是一種相輔相成的契合感。教育大學美術教授林子龍曾說:「繪畫最重要的就是要將心中所想、所看到的,經由畫筆表現出來,讓觀者也能體會,而這同時也是最難的。」蔡茂松不但做到這點,甚至讓人有如身歷其境般,耳邊猶如想起湍急的水流聲迴盪於峽谷之間。

相較於《中橫攬勝》的大開大闔,另幅展出的《養魚人家》整體給人超脫世俗的空靈感。雖少了氣勢磅礡的構圖,卻多了幾分優閒。蔡茂松運用細膩的筆觸,帶給觀者一種好似時間倒退般,使人產生回歸到幼時的鄉村生活南投縣信義鄉後庭拉珠的錯覺。

回顧蔡茂松的作品,可發現他以深厚的水墨繪畫造詣於藝壇上深具影響力,多年來他走訪台灣的山巔海隅,透過不斷地觀察與寫生,將台灣的山水、陽光與色澤納入其創作元素,作品流露著台灣的山水風情與鄉野奇趣。他運用流暢的筆觸與滋潤的色彩,展現個人獨特的繪畫語彙與風貌,作品不僅跳脫傳統筆墨的嚴謹拘泥,更有別於現代水墨的誇張脫序。仔細閱讀蔡氏作品,可看到其鄉土、樸素的繪畫心靈,其畫作不僅傳譯出個人生活主體的真實面貌,同時,我們也讀到他正在紀實這一代社會的脈動。

蔡茂松從事水墨創作已逾四十年,創作之餘,其於水墨教材教法、學術論述亦多所著力,除此之外,他亦於大大小小的美術比賽中得過無數次的獎,但他並不止於此,反而更加追求更高的層次以求山水畫的薪火相傳及「台灣風格」的發揚,這種對藝術的純粹熱情與渴望同樣是現代年輕藝術家所應該學習並效法的。

中國時報【余祥╱台北報導】

檯面上的「溫拿」(winner),都曾經是個「魯蛇」(loser)!由科技部國家實驗研究院等主辦的「X Fail失敗年會」昨日登場,台灣群募顧問公司貝殼放大創辦人林大涵、龍捲風科技創辦人趙國仁等業界菁英,不談成功,而是分享失敗經驗談,希望讓曾經的失敗不只是個人繳過的學費,而是眾人共同的資產。

去年科技部「矽谷科技創業培訓計畫」旗下10個新創團隊,有感於矽谷不畏失敗、越挫越勇的創業勇氣,返國後自主籌辦「X Fail」活動,鼓勵台灣創業家交流失敗經驗,今年舉辦第二屆失敗年會,臺南市新化區變頻跳蛋昨現場300多席座位爆滿,多為2、30歲對創業有興趣的年輕人。

被退學二次、被參與創立的公司資遣、只有大學肄業證書的魯蛇,現在是台灣群募顧問公司貝殼放大創辦人,林大涵面臨種種挫敗,最後催生了ARRC前瞻火箭、月球燈 Luna、鮮乳坊等成功的群花蓮縣瑞穗鄉情趣跳蛋眾募資計畫,他認為,「失敗不會令人成長,是失敗以後做出什麼樣的改變,才會令人成長。」

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創投公會祕書長蘇拾忠曾在首屆年會分享因創辦米逗數位音樂慘賠8000萬元的挫敗經驗,今年則分享他嘗試改變台灣創業環境與法規的種種碰撞和摩擦,但他以自身經驗忠鼓勵年輕人,「每年都要有失敗經驗,每年都要嘗試新事物。」

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